Вичентино (Vicentino), дон Никола, композитор и теоретик, род. в 1511 в Виченце, ученик Адриана Вилларта в Венеции, придворный капельмейстер и учитель музыки молодого принца д’Эсте в Ферраре, жил несколько лет в Риме в свите кардинала Ипполита д’Эсте и вел там ученую полемику с португальским музыкантом Висенте Луситано (автором „Introduttione facilissima e novissima di canto fermo figurato etc.“, 1553), в которой оказался однако побежденным. Дело в том, что В. издал книгу 5-глсн. мадригалов, в которых пытался ввести вновь в употребление хроматизм и энгармонизм древней музыки („Dell’unico Adriano Villaert discepolo D. Nicola V. madrigali а 5 voci per teorica e per pratica da lui composti al nuovo modo del celebrissimo suo maestro ritrovato“, 1546; 5-я книга 1572, 2—4-я книги неизвестны), а также соорудил инструменты „archicembalo“ и „archiorgano“, в которых тоны, полученные от основных тонов посредством и , отличались друг от друга (например do и re ). Понесенное В. поражение побудило его изложить этот вопрос в пространном сочинении: „L’antica musica ridotta alla moderna pratica“ (1555, с описанием архичембало). Энгармонически-хроматический орган В. описал в брошюре: „Descrizione dell’arciorgano“ (1561). Царлино и Дони разубедили В. в его воззрениях на древнюю музыку. С нашей современной точки зрения попытка В. заслуживает внимания в двух отношениях: во первых, как выражение распространенной в то время идеи, что только возвращение к древней музыке может обновить и реформировать впавший в вычурность контрапункт (эта мысль привела в конце концов к изобретению монодического стиля) и во вторых, как нарушение строгого диатонизма церковных ладов. Ближайшим последователем В. в хроматизме был его товарищ по учению у Вилларта Чиприано де Роре, особенной же энергией и последовательностью в проведении этого учения отличался князь Веноза (См. Джезуальдо). Учение о контрапункте, написанное В. (в его „Antica musica“) во всяком случае превосходное сочинение и многое предвосхищает у Царлино.
