Калькбреннер, 1) Христиан, род. 22 сент. 1755 в Миндене, ум. 10 авг. 1806 в Париже; многие годы занимал незначительное место оперного хориста в Касселе, даже тогда, когда было уже издано множество его композиций и сам он в 1784 был избран в почетные члены филармонич. академии в Балонье. В 1788 К. сделался капельмейстером королевы в Берлине; в 1790—1796 был капельм. принца Генриха в Рейнсберге; затем жил в Неаполе и Париже, где с 1799 был репетитором при Большой опере. За К. нет особых заслуг, ни в качестве композитора, ни в кач, писателя. Оперы его, написанные частью для Рейнсберга, частью для Парижа не имели успеха; он написал несколько трио, скрипичн. сонат, фп-ных вариаций и пр., а также „Kurzer Abriss der Geschichte der Tonkunst“ (1792; переделано в „Histoire de la musique“, 1802, 2 t.); „Theorie der Tonsetzkunst“ (1789); „Traité d’harmonie et de composition par Fr. X. Richter“ (обработка рукописи Рихтера, 1804). — 2) Фридрих Вильгельм Михаил, сын предыдущего, род. 1788 на пути между Касселем и Берлином, ум. 10 июня 1849 в Enghien-les-Bains близ Парижа; с 1799 ученик парижской консерв. по классам Адана (фп.) и Кателя (гармония); в 1803 послан был отцом в Вену во избежание соблазнов парижской жизни. Там К. был некоторое время учеником Клементи. Смерть отца призвала его в 1806 снова в Париж, где он выступил с большим успехом в качестве пианиста и композитора и сделался необыкновенно популярным учителем. С 1814 до конца 1823 К. жил в Лондоне, вступил 1818 в компанию с Ложье для эксплуатации изобретенного последним хиропласта (см.), в 1823—24 совершил вместе с виртуозом-артистом Дизи путешествие по Германии, а в 1824 поселился снова в Париже, где сделался компаньоном Плейеля (фп-ная фабрика). Пианистка Плейель была его ученицей. Принципом Калькбреннера было возможно большее развитие беглости пальцев, не прибегая к силе остальной части руки; впрочем и выработка современной техники октавной игры (кистями рук) приписывается также ему. Особое внимание К. обращал на левую руку, для которой написал несколько специальных этюдов (соната op. 42 „pour la main gauche principale“; 4-глсная фуга для одной левой руки в его „Methode“). Технике пользования педалью он также посвятил особое внимание. Болшинство его фп-ных произведений относится к жанру легкой салонной музыки (фантазии, каприсы, вариации и пр.); впрочем он написал также много более крупных и солидных произведений: 4 концерта (один на 2 фп.), рондо, фантазии и вариации с оркестром, фп-ный септет, фп-ный секстет, 2 фп-ных квинтета, фп-ный квартет, фп-ные трио, скрипич. сонаты, 10 фп-ных сонат в 2 руки и три — 4-х ручных, (вполне заслуживающие исполнения и по сие время); этюды (ор. 20, 88 и 143, ценные до сих пор) и пр.; наконец фп-ную школу, заключающую также 10 превосходных этюдов: „Méthode pour apprendre le pianoforte à l’aide du guide-mains“ (1830; cрв. Хиропласт) и учебник гармонии: „Traité d’harmonie du pianiste“ (1849). Сын его — 3) Артур (ум. 1869) известен был в Париже своим эксцентричным и расточительным образом жизни; написал салонные композиции.
