Обер, 1) (Auber), Даниель Франсуа Эспри, род. 29 янв. 1782 в Каэне (Нормандия); ум. 12/13 мая 1871 в Париже во время кратковременного господства коммуны. Отец О. был Officier des chasses короля, рисовал, пел и играл на скрипке: торговлю произведениями искусства (гравюры и пр.) он кажется предпринял только после революции; дед был даже Peintre du roi (придв. живописец). Обер происходил, следовательно, из семьи артистов, а не купцов, как думали раньше. Уже с одиннадцати лет начал он писать романсы, имевшие успех в салонах директории. Отец готовил его к торговой деятельности и послал в Англию; однако О. вернулся (1804) еще более музыкантом чем прежде. В 1806 он записался в члены общества „Детей Аполлона“, к которому принадлежал и его отец; его уже тогда называют compositeur. Ha поприще композитора драматической музыки, бывшее призванием его жизни, он выступил внервые 1811 с оперою на старое либретто: „Julie“ (шла в замке Chimay; в 1812 там же „Jean de Couvin“). Керубини, присутствовавший на представлении, заметил, несмотря на недостатки изложения и его примитивность, выдающийся талант О. и уговорил его серьезно заняться изучением композиции под своим руководством. Симпатичный талант О. быстро развился и принес прекрасные плоды. За мессой, отрывок которой помещен ввиде молитвы в „Немой“, последовала первая, публично поставленная, опера „Le séjour militaire“ (Théâtre Feydeau, 1813), которая однако имела весьма слабый успех, также как и следующая за ней „Le Testament“ („Les billets doux“, 1819). Первого одобрения критики О. добился 1820 оперой „La bergère châtelaine“; с тех пор успех его все возрастал. 1821 поставлена была „Emma“ („La promesse imprudente“) и затем целый ряд опер, большей частью на текст Скриба, с которым О. сблизился: „Leicester“ (1822); „La neige“ („Le nouvel Eginhard“, 1823; СПБ. 1826); „Vendôme en Espagne“ (вместе с Герольдом, 1823); „Les trois genres“ (вместе с Буальдьё, 1824); „Le concert à la cour“ (1824); „Leocadie“ (1824); „Le maçon“ („Каменьщик“ 1825). Последняя опера положила начало непреходящему значению О-а, как одного из главных представителей комической оперы, в котором воплотились лучшие качества французского гения: грация, изящество и легкость. В последнем отношении с О-м может сравниться разве Буальдьё. В „La neige“ О. еще применяет колоратуру и вообще подражает Россини, думая по-видимому, что только таким путем и можно добиться успеха, но в „Maçon“ этого нет уж и следа, — мелодии льются свободно и весело без всякого лишнего и навязанного извне балласта. За двумя менее значительными произведениями: „Le timide“ и „Piorella“ (оба 1826), последовала, после годовой паузы, первая большая опера Обера, вознесшая его на вершнну славы — „La Muette de Portici“, „Немая из Портичи“ („Фенелла“ 1828; СПБ. 1857). Опера эта была первым. из тех трех произведений, которые, быстро следуя друг за другом, произвели полный переворот в репертуаре Большой Оперы (два другие — „Вильгельм Тель“ Россини 1829 и „Роберт Дьявол“ Мейербера, 1831). Маэстро комической оперы проявил здесь такую ширину планировки, силу драматизма и страсти, каких от него не ожидали и которые вообще не составляли наиболее сильной стороны его творчества. Сюжет этой оперы находился в тесной связи с современным ей революционным брожением умов; она получила даже историческое значение благодаря тому, что в 1830 постановка ее в Брюсселе послужила сигналом к восстанию, кончившемуся отделением Бельгии от Голландии. Обстоятельство это было также причиной того, что „Немая“ допущена была к постановке в России лишь через 30 лет после своего появления. За „Немой“ последовала вскоре „La fiancée“ (1829), характерная буржуазная пьеса вроде „Каменщика“, а в 1830 более элегантный „Фра-Диаволо“, самая популярная опера О. во Франции и заграницей (СПБ. 1831). Много еще лет затем О. держался на высоте занятого положения. Появились: „Le Dieu et la Bayadère“ (1830; как и в „Фенелле“, героиня здесь немая, танцовщица; в СПБ., под назван. „Влюбленная баядерка“ 1835); „La Marquise de Brinvilliers“ (1831, совместно с другими 8 композиторами); „Le philtre“ („Любовный напиток, 1831); „Le serment“ („Клятва“ или „Фальшивые монетчики, 1832); „Gustave III“ („Маскарад“, 1833); „Lestocq“ (1834); „Le cheval de bronce“ („Бронзовый конь“, 1835; переделан в большой балет в 1857; СПБ. 1837, 1878; Москва 1901 и раньше); „Actéon“, „Les chaperons blancs“, „L’ambassadrice“ (1836); „Le domino noir“ („Черное домино“, 1837); „Le lac des Fées“ (1839); „Les diamants de la Couronne“ („Коронные брильянты“, 1841); „Le duc d’Olonne“ (1842); „La part du diable“ (1843); „La Sirène“ (1844); „La barcarolle“ (1845); „Haydée“ (1847). Последния произведения О. постепенно понижаются в достоинстве и носят следы увеличивающейся старости их творца; он написал еще: „L’enfant prodigue“ (1850); „Zerline“ („Das Orangekörbchen“, 1851); „Marco Spada“ (1852, переделана в большой балет в 1857); „Jenny Bell“ (1856); „Manon Lescaut“ (1855); „Magenta“ (1859); „La Circassienne“ (1861; „Черкешенка“, действие происход. на Кавказе, среди русских офицеров); „La fiancée du roi de Garbe“ (1864); „Le premier jour de bonheur“ (1868); „Rêves d’amour“ (1869) и несколько кантат на разные случаи. Перед самой смертью О-м были написаны несколько струнных квартетов, оставшихся не напечатанными. О. получил в 1829, после Госсека, звание академика; с 1842 и до смерти он был директором парижской консерв.; с 1857 он состоял также в звании императорского капельмейстера. Срв. Ад. Когут „Auber“ (1895). Срв. Deléhelle. 2) (Aubert), Жак, выдающийся скрипач, род. 1678, ум. в Бельвиле близ Парижа 19 мая 1753. Член оркестра Большой Оперы и „Concerts spirituels“; с 1748 концертмейстер этого оркестра и главный интендант герцога Бурбонского. Издал 3 сборника скрипичных сонат с басом (1-й сборн. 1719) и написал для Большой Оперы в 1713—46 шесть балетов. Сын его Луи, 1755—71, концертмейстер Большой Оперы. — 3) Пьер Франсуа Оливье, 1763—1830, в течение 25 лет член оркестра Комической Оперы в Париже; отличный виолончелист и учитель игры на этом инструменте (2 школы д. виолончели, сольные пьесы, а также Histoire abrégée de la musique, 1827).
